يعرف سفير Canon فرناندو غيرا معلومات عن المباني. وبعد تخرجه مهندسًا معماريًا في موطنه البرتغال، قضى عدة سنوات ناجحة في العمل لدى شركة معمارية في ماكاو. وعلى الرغم من أنه كان يستمتع بعمله، فإنه لم يستطع التخلي تمامًا عن حبه للتصوير الفوتوغرافي الذي رافقه منذ طفولته.

واستمر شغف فرناندو بتصوير المباني في النمو حتى بدأ تصوير فنون الهندسة المعمارية لمجلات رائدة وعملاء شخصيين مع شقيقه سيرجيو. ويدرك الآن بعد مجموعة الجوائز التي حصل عليها أنه اتخذ القرار الصحيح في حياته المهنية.

ويشاركنا فرناندو هنا بعض الأفكار والنصائح والحيل التي تعلمها على مر السنين.

لا يقتصر التصوير المعماري على تصوير مباني الشركات الضخمة أو الكنائس المزخرفة فحسب. وعلى الرغم من أن هذه المباني تشكل أهدافًا رائعةً للتصوير، فإن فرناندو يرى أن أي مبنى لديه مظاهر جمالية سواء أكنت تنظر إليه بتمعن أم لا!

وينصح فرناندو: “لا تركز على العثور على الموقع المناسب”. “إذ إنه يمكنك العثور على مبانٍ مذهلة في مواقع سيئة. فكّر في كل مبنى على حدة وحاول اكتشاف السر الذي يجعله لافتًا للانتباه. ويمكن لأي مبنى أن يكون هدفًا لصورك، من حظيرة متهالكة أو منزل متواضع إلى متحف رائع أو كاتدرائية مذهلة. وأنا لا أعتقد أنه توجد مبانٍ “سيئة” لا يمكن تصويرها. فالسر يكمن بكل بساطة في انتظار الإضاءة المناسبة واللحظة المثالية” .

بعد أن تعثر على مبنى ويأسرك جماله، يوصي فرناندو بإضافة طبقات إلى الصور التي تلتقطها. وقد تعلم هذا الأسلوب من أحد أكبر مصادر الإلهام لديه، وهو مصور Magnum أليكس ويب، ووجد أن هذا الأسلوب كما يشرح أدناه سيساعدك في إضافة بُعد آخر إلى تصويرك الفوتوغرافي.

يقول فرناندو عن ويب: “لقد أسرني تصويره الفوتوغرافي ووجدت نفسي منبهرًا بالطريقة التي يستخدم فيها الطبقات فوق طبقات أخرى لبناء مزيد من العناصر في اللقطة الواحدة”. “على سبيل المثال، قد تظهر أشخاصًا هنا أو كلبًا هناك أو رجلاً يمشي وهو يحمل مظلة في الجهة الأخرى من الصورة. وتتألف صوره من طبقات متعددة، وتمنحك شعورًا ملموسًا بأنك تعيش حياة الأهداف وتشاركهم أجواءهم.

ويتابع: “بصفتي مهندسًا معماريًا، أحاول دائمًا العثور على النسب والمواد والألوان واللمسات النهائية المثالية التي لا يضاهيها أي شيء. وبصفتي مصورًا، هذه هي العناصر التي ما زلت أحاول أن أنقلها لكي تظهر الأهداف بأفضل شكل ممكن”. أنا لا أبحث عن أسلوب هندسي “ناجح”، بل أحاول فقط أن أجعل المبنى يبدو رائعًا. وهذه هي الرسالة التي أحاول توصيلها”.

قد تعتقد أن استخدام حامل ثلاثي القوائم يشكل إحدى القواعد الأولى للتصوير المعماري. ولكن ذلك غير صحيح من وجهة نظر فرناندو.

ويوضح: “أحب أن أتحرك بحرية، لذا أفضّل عدم استخدام حامل ثلاثي القوائم مع أن الكثيرين يعتقدون أنه أداة أساسية لتصوير فنون الهندسة المعمارية”. “ولكني أفضّل التنقل باستمرار واستكشاف المبنى الذي أصوره من زوايا مختلفة، ولهذا السبب ألتقط الصور في أثناء حمل الكاميرا باليد. وأتحرك باستمرار منذ لحظة وصولي إلى الموقع حتى أغادره.

“بالإضافة إلى ذلك، يمنحك عدم استخدام حامل ثلاثي القوائم ميزةً أخرى حتى تستطيع التصوير من دون أن تلفت الانتباه إليك إذا كنت في مكان مزدحم. وإلا، فقد يلاحظ الأشخاص في المشهد أنك تصور وينظرون إليك وإلى ما تفعله بدلاً من التصرف بطريقة طبيعية. وتُعد الشاشات المتغيرة الزوايا التي يتميز بها عدد كبير من كاميرات Canon مثاليةً لهذا النوع من التصوير. وتسمح لك بالتصوير من زوايا مختلفة من دون أن يعرف أحد أنك تلتقط الصور حتى”.

في الواقع، يرى فرناندو حسب خبرته أن قواعد التصوير المعماري يمكن أن تتلخص بالفعل في قاعدة واحدة فقط.

ويوضح: “يجب أن تظهر الخطوط العمودية مستقيمة، لذا لا توجّه الكاميرا إلى الأعلى أو الأسفل إلا إذا كنت تستخدم عدسةً قابلة للإمالة وتغيير الموضع ويمكنها تصحيح المنظور في الصورة بنفسها”. “صحيح أنك تستطيع تصحيح المنظور في مرحلة التحرير في البرنامج، لكنني لا أعتقد أنه يبدو صحيحًا هكذا. وغالبًا ما تكون هناك قواعد كثيرة أخرى قُتلت بحثًا، ولكنني أعتقد أن خرق القواعد ضروري لتنشئ أعمالاً تميزك عن غيرك. ما عليك سوى الحفاظ على استقامة الخطوط العمودية والتقاط الصور من دون أي قلق أو تفكير”.

هناك مفهوم آخر غير صحيح بالنسبة إلى فرناندو، وهو أن الإضاءة المثالية للتصوير المعماري تكون في الصباح الباكر أو في وقت متأخر بعد الظهر، أي الوقت الذي يطلق عليه غالبًا “الساعة الذهبية”.

“إذا كنت أريد التقاط صورٍ لمبنى، فأحب أن أذهب في الصباح الباكر وأبقى هناك إلى أن تظهر النجوم في المساء. وهذه هي الطريقة نفسها التي قد يستخدمها المصور الصحفي. أحاول أن أتبتع الضوء حول المبنى، وستظهر الجوانب المختلفة بشكلٍ أفضل في أوقاتٍ مختلفة من اليوم. وستتمكن أيضًا من رؤية الطريقة التي يستخدم بها الأشخاص المبنى وإضافة طابع الحيوية إليه. يبدو الأمر كأنك تصور “يومًا في حياة مبنى”. أريد أن ألتقط الأجواء المحيطة بالمبنى وليس هو في حد ذاته.

“إذا كان الضوء قويًا، فيمكنك ضبط الظلال كما تريد. والتقطت مؤخرًا بعض اللقطات الرائعة لمنزل في منتصف النهار حين كانت الشمس ساطعة وعالية في السماء. وكان الضوء يتدفق عبر المناور الموجودة في السقف ويضيء الجزء الداخلي من المبنى بالكامل بحيث يبدو رائعًا. وعندما تكون الشمس منخفضة في السماء، قد يظهر المبنى سيئًا من جانب ولكنه رائع من جانب آخر. ما عليك سوى التحرك حول المبنى والاستمرار في النظر. وحتى لو كان الجو رماديًا وضبابيًا، يمكنك الحصول على لقطاتٍ مثيرة هادئة. ومن الاعتقادات الخاطئة الأخرى أنك، بمجرد تصوير مبنى من نقطة ما، تكون قد انتهيت من تصويره من هذا المنظور. ولكنني أشجعك على العودة في وقت لاحق من اليوم لتعرف مدى تأثير تغير الضوء فيه”.

عند البدء بالتصوير المعماري، يوصي فرناندو باستخدام العدسات التي تحقق توازنًا جيدًا بين مجال رؤية واسع نسبيًا ومستويات منخفضة من التشوه. ويقول بحماس: “أحب عدسة RF 35mm F1.8 Macro IS STM من Canon وعدسة RF 50mm F1.8 STM من Canon“. “إنهما صغيرتا الحجم وغير مزعجتَين، وهذا يسمح لك بالتصوير من دون لفت الانتباه. بالإضافة إلى أنهما تقدمان جودة عالية بأسعار غير مكلفة نسبيًا. وأستخدم أيضًا عدسة EF 24-240mm F4-6.3 IS USM من Canon لأنها متعددة المزايا للغاية. ولا يمكنني قبول أي تشوه في لقطاتي المعمارية، ولكن بفضل التصحيحات داخل الكاميرا التي تتميز بها كاميرات الفئة EOS R-series، تصبح عدستي خالية من التشوه”.

ومن العدسات الأخرى التي يمكن استخدامها عند البدء بشكل خاص في تصوير الفن المعماري عدسة RF 16mm F2.8 STM من Canon. لا تُعد هذه العدسة الأساسية مع البُعد البؤري الذي يبلغ 16 مم منخفضة التكلفة فحسب، بل إنها أيضًا فائقة الاتساع، وهذا يتيح لك التقاط مزيد من العناصر في الصور، مثل القدرة على تصوير جسرٍ كامل. وسيحبّ أيضًا هواة الهندسة المعمارية التأثيرات المثيرة التي تضفيها هذه العدسة إلى الخطوط والزوايا.

بمجرد أن تستقر على الكاميرا والعدسة المناسبتَين لك وتفهم جيدًا أساسيات هذا النوع من التصوير، ينصحك فرناندو بتجربة أمورٍ جديدة في أثناء التصوير، كأن تحاول مثلاً التصوير من زوايا مختلفة أو حتى استخدام فلاتر العدسة المتنوعة.

ويوضح “يُعد فلتر الكثافة المحايدة رائعًا لتوفير درجات الإضاءة لفترة طويلة حتى في ظروف الإضاءة الساطعة. وستؤدي الإضاءة لفترة طويلة عند تصوير الأبنية في مكانٍ مزدحم إلى اختفاء جميع الأشخاص وحركة المرور حول المبنى لتحصل على لقطة لا تتضمنهم. ومن ناحية أخرى، يُعد الفلتر القطبي الدائري رائعًا لإزالة الانعكاسات التي تظهر في النوافذ الزجاجية. وهو مناسب جدًا للمباني ذات اللمسة النهائية اللامعة. على سبيل المثال، لقد كان عليّ أن أصور مبنى خرسانيًا مطليًا باللون الأحمر اللامع. لذا قمت بلف الفلتر القطبي الدائري واختفى كل اللمعان مباشرةً وترك لون المبنى الجميل في الصورة”.

وبالنسبة إلى فرناندو، تصوير الهندسة المعمارية أكثر من مجرد وظيفة، بل إنه شغف. ويستلهم إلهامه من عواطفه مثل المباني.

ويختتم: “باختصار، أنا ألتقط صور الهندسة المعمارية لكسب العيش، ولكنني لا أزال أشعر أن الأشخاص الموجودين داخل المبنى أو الذين يستخدمونه هم العنصر الأكثر إثارةً للاهتمام”. “وبالنسبة إليّ، يتمثل جوهر التصوير المعماري في التقاط الحياة”.

هل أنت جاهز للبدء؟

بقلم ماثيو ريتشاردز