مخطط المكبر الفوتوغرافي
اعمال بناء
تتكون جميع أجهزة التكبير من مصدر ضوء ، عادةً ما يكون لمبة ضوء ساطع مشرقة على الرغم من أ مكثف أو شاشة نصف شفافة لتوفير إضاءة متساوية ، وحامل للشفافية أو السلبية ، وعدسة متخصصة للعرض. يمر الضوء من خلال أ فيلم حامل ، الذي يحمل المكشوفة و المتقدمة صورة فوتوغرافية سلبية أو شفافية.
تسمى المطبوعات المصنوعة بمكبر تكبير. عادةً ما يتم استخدام المكبرات في ملف غرفة مظلمة، مساحة مغلقة يمكن استبعاد الضوء الدخيل منها ؛ تحتوي بعض أجهزة التوسيع التجارية على صندوق مظلم متكامل بحيث يمكن استخدامها في غرفة مليئة بالضوء.
التاريخ
الموظفون في مؤسسة calotype التجارية التابعة لشركة William Henry Fox Talbot في ريدينغ ، بيركشاير. طباعة ورق مملح من ورق كالوتايب سالب ، المكون الأيسر من زوج بانورامي من المناظر ، 1846.
جوزيف ماريا ايدر، في تاريخ التصوير[1] ينسب اختراع التكبير الفوتوغرافي إلى همفري ديفي الذي أدرك فكرة استخدام مجهر شمسي لعرض الصور على ورق حساس. في يونيو 1802 نشر ديفي في العدد الأول من مجلات المعهد الملكي لبريطانيا العظمى له حساب لطريقة نسخ اللوحات على الزجاج وعمل الملامح بواسطة وكالة الضوء على نترات الفضة. اخترعها T. Wedgwood ، Esq. مع ملاحظات هـ. ديفي حيث وصف تجاربهم مع حساسية نترات الفضة للضوء.[2][3] ينسب إيدير أول ذكر للتوسيعات بعد الإعلان عن داجيروتايب (صور فريدة على لوحات معدنية) إلى جون وليام دريبر الذي في عام 1840 كتب خلال النبوة في المستودع الأمريكي للفنون؛ “يتم إجراء التعريضات باستخدام كاميرا صغيرة جدًا على لوحات صغيرة جدًا. يتم تكبيرها لاحقًا إلى الحجم المطلوب في كاميرا أكبر على حامل صلب. من المحتمل أن تساهم هذه الطريقة كثيرًا في ممارسة الفن” [4] مارس 1843 الأمريكيين وولكوت و جونسون براءة اختراع وسيلة لنسخ وتوسيع daguerreotypes.[5]
في يونيو 1843 هنري فوكس تالبوت في براءة اختراعه لمكبر له كالوتايب العملية التي أنتجت أ ورقة سلبية، يذكر أنه باستخدام العدسات من الممكن إنتاج سلبي كبير من أصغر ، لذلك فإن إجراء مثل هذه التوسيعات له أولوية لكونك مخترع نظام لعمل نسخة مكبرة من سلبية ، على الرغم من أنها لم تدخل في الإنتاج و لم يكن عمليًا نظرًا لطول التعرض المطلوب.[5] في عام 1848 أوصى تالبوت زميله المصور توماس مالون باستخدام الكاميرا المكبرة التي صنعها توماس روس من مصنعي العدسات روس وأندرو وتوماس.
قدوم كولوديون السلبيات على الزجاج في خمسينيات القرن التاسع عشر جعلت التكبير أكثر عملية. استخدم اختراع Achille Quinet في عام 1852 الضوء الاصطناعي ، ولكنه كان غير فعال ، مما تطلب تعريضات طويلة للغاية. عالجت “كاميرا التكبير الشمسي” التي ابتكرها ديفيد أتشسون وودوارد عام 1857 هذه المشكلة من خلال الاستفادة من ألمع مصدر ضوء متاح آنذاك – الشمس – باستخدام المرايا والمكثف.[5]المكبر الشمسي لعام 1864 من إنتاج M. Monckhoven (نقش)
كاميرا شمسية
المقال الرئيسي: كاميرا شمسية
الكاميرات الشمسية، الذي تم تقديمه في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر ، وكان أسلاف مكبّر الغرفة المظلمة ضروريًا بسبب حساسية الضوء المنخفضة للمواد الزلال والكالوتايب المستخدمة. نسخة أكبر من القرن الثامن عشر مجهر شمسي، كانت في البداية قائمة بذاتها ، تصميمًا مشابهًا لكاميرات التقاط الصور ولكن مع الموضع النسبي للسالب وعكس العدسة بحيث يسطع ضوء الشمس من خلال اللوحة الزجاجية ليتم عرضه على ورق حساس للصور داخل الجهاز. يتم تثبيتها على حامل ، ويمكن تدويرها لمواجهة الشمس باستمرار.
كانت كاميرا Woodward’s 1857 لتكبير الطاقة الشمسية عبارة عن أداة كبيرة تعمل خارج الأبواب ويمكن أن تنتج مطبوعات بالحجم الطبيعي من ربع لوحة ونصف لوحة سلبية مع تعرض لمدة 45 دقيقة تقريبًا ، وتم تحسينها في ستينيات القرن التاسع عشر والسبعينيات باستخدام الساعة الهليوستات لتدوير المرآة بالتزامن مع مرور الشمس لتركيز ضوءها على عدسة المكثف ، بينما ديزيريه فان مونكهوفنكانت براءة اختراع 1863 لتعديل تصميم Woodward الذي كان له مظهر أشبه بمكبر أفقي حديث.[5]
تم استخدام الأداة من قبل المصورين البارزين ديسديري ونادار. بحلول عام 1890 ، كانت مصادر الضوء الاصطناعي – الغاز والبترول والأضواء والمغنيسيوم والمصباح الكهربائي – شائعة الاستخدام في المكبرات ،[6] ولكن حتى في مطلع القرن ، لا تزال أجهزة تكبير ضوء النهار البسيطة القابلة للطي تجد استخدامًا بين الهواة لإنتاج مطبوعات ذات حجم ثابت بسهولة.[7] تم جعل بعض الكاميرات قابلة للتحويل لاستخدامها بطريقة مماثلة.
التوسع التجاري
في 1870s الملونة باليد من التكبير حسب الطلب تم عرض مطبوعات و daguerreotypes بالإضافة إلى السلبيات الموجودة للبيع في لندن مقابل شلنين لطباعة A4 ، وثلاثة جنيهات لتمثال نصفي بالحجم الطبيعي ، و R. L. Elliot & Co. طريق الملوك يمكن طباعة ما يصل إلى 25 “× 20” من النيجاتيفي الربع لوحة في عام 1878 باستخدام الأضواء، على النحو الذي اقترحه جون بنيامين راقص.
بسرعة البروميد وأوراق الطباعة بالكلوريد إلى حد كبير بياض المستحلبات في ثمانينيات القرن التاسع عشر.[6][8]
أنواع المكبر
المكبر الفوتوغرافي.
أ مكثف المكبر يتكون من مصدر ضوء ، مكثف عدسة، حامل للعدسة السالبة وعدسة الإسقاط. يوفر المكثف إضاءة متساوية إلى السلبية الموجودة تحتها. مكبرات المكثف تنتج أعلى التباين من الناشرات لأن الضوء يتشتت من مساره بواسطة الفضة الصورة السلبية ؛ هذا يسمى تأثير Callier. يؤكد التباين المتزايد للمكثف على أي عيوب سلبية ، مثل الأوساخ والخدوش وحبوب الصورة.
أ نقطه المصدر المكبر هو نوع مختلف من المكبر المكثف المصمم لخفض انتشار الضوء فوق السلبي. يتم تحسين التباين ويكون التحبب في الطباعة الناتجة أكثر حدة من المكبر التقليدي ، والانتقال من الضوء إلى الظلام عند حافة مناطق الظل يكون دراماتيكيًا.[9][10]
يتم استخدام مصباح شفاف غير مُجمد مع فتيل صغير بدون موزعات.[11] نظرًا لأن الإنارة ضيقة ، يجب وضع المصباح بدقة في الوضع الرأسي والأفقي ، لأن المكثفات لا تعرض سوى هذا الخيط الصغير الفردي بدلاً من الضوء الذي يملأ الهيكل بأكمله. ومع ذلك ، يجب الاحتفاظ بالعدسة في الفتحة الكاملة لتجنب عرض صورة لمصدر الضوء مقيدًا بمركز اللوح الأساسي ، مما يؤدي إلى التظليل والتساقط في الطباعة. يتم التحكم في التعرض من خلال المدة أو باستخدام محول متغير.
أ الناشر مصدر ضوء المكبر منتشر بواسطة الزجاج أو البلاستيك الشفاف ، مما يوفر إضاءة متساوية للفيلم. تنتج مكبرات الناشر صورة بنفس التباين مثل طباعة جهة اتصال من الصورة السلبية.[12]
مكبرات الكاثود الباردة أو الباردة استخدام رؤوس تكبير الانتشار مع ملفوف مصباح الفلورسنت أنبوب بدلاً من مصباح كهربائي تقليدي.[11] ضوءها غني بالأزرق ، في منطقة من الطيف الذي ورق الجيلاتين الفضي حساس ، وبالتالي يكون التعرض أقصر مقارنةً بمصادر الضوء الأخرى ، وهو مثالي لعمل مطبوعات جدارية كبيرة تتطلب تعرضًا طويلاً ، ويتم تقليل الحرارة وهو أمر مفيد في تجنب التواء أو “ظهور” السلبيات ،[13] و كذلك حلقات نيوتنحيث يتم استخدام حامل زجاجي سالب.[14] أنها تنتج طباعة أكثر ليونة (أقل تباينًا).[11]
مكبرات اللون تحتوي عادةً على آلية مرشح قابلة للتعديل – رأس اللون – بين مصدر الضوء والسالب ، مما يمكن المستخدم من ضبط كمية الضوء السماوي والأرجواني والأصفر وصولاً إلى السلبية للتحكم توازن الالوان. تحتوي الطرز الأخرى على درج حيث يمكن إدخال مرشحات القطع في مسار الضوء ، وتوليف اللون خلط مضاف من الضوء من المصابيح الملونة ذات الكثافة القابلة للتعديل أو دورة العمل ، أو يعرض وسيط الاستقبال بالتتابع باستخدام الضوء الأحمر والأخضر والأزرق. يمكن أيضًا استخدام هذه المكبرات مع الأوراق أحادية اللون متغيرة التباين.
المكبرات الرقمية تعرض صورة من شاشة LCD في فيلم الطائرة، لإنتاج تكبير فوتوغرافي من ملف رقمي.[15]
المكبر الترتيبات الفيزيائية
يتم تثبيت معظم أجهزة التكبير الحديثة رأسياً مع توجيه الرأس لأسفل وتعديلها لأعلى أو لأسفل لتغيير حجم الصورة المعروضة على قاعدة المكبر ، أو طاولة عمل إذا كانت الوحدة مثبتة على الحائط.
يتكون المكبر الأفقي من حامل ، مع تثبيت الرأس على عارضتين بين وظيفتين أو أكثر لمزيد من الثبات. يتم استخدام هيكل المكبر الأفقي عند الجودة العالية ، شكل كبير التوسيعات مطلوبة مثل عندما يتم التقاط الصور من الطائرات لأغراض رسم الخرائط والضرائب.[بحاجة لمصدر]
تشتمل أجزاء المكبر على اللوح الأساسي ، ورأس المكبر ، ومقبض الارتفاع ، وحامل الفلتر ، والحامل السلبي ، واللوحة الزجاجية ، ومقبض التركيز ، ومقياس العارضة ، والمؤقت ، والمنفاخ ، ورفع السكن.
مبادئ العملية
يتم عرض الصورة من السلبية أو الشفافية من خلال عدسة ، وعادة ما تكون مزودة بضبط فتحة، على سطح مستوٍ يحمل المادة الحساسة ورق فوتوغرافي. من خلال ضبط نسبة المسافة من الفيلم إلى العدسة إلى المسافة من العدسة إلى الورق ، يمكن الحصول على درجات مختلفة من التكبير ، مع تحديد نسبة التكبير المادي فقط من خلال بنية المكبر وحجم الورقة. نظرًا لتغير حجم الصورة ، من الضروري أيضًا تغيير تركيز العدسة. بعض المكبرات مثل لايكا مكبرات “ضبط تلقائي للصورة” ، قم بتنفيذ ذلك تلقائيًا.
ان الحامل تستخدم لتثبيت الورق بشكل مسطح تمامًا. تم تصميم بعض الحوامل باستخدام “شفرات” فولاذية مسطحة متداخلة قابلة للتعديل لقص الصورة على الورق إلى الحجم المطلوب مع الاحتفاظ بحد أبيض غير مكشوف حول الصورة. أحيانًا يتم وضع الورق مباشرة على المنضدة أو قاعدة المكبر ، ويتم تثبيته بشكل مسطح بشرائط معدنية.
يتم إجراء التكبير من خلال تركيز الصورة أولاً مع المصباح قيد التشغيل ، والعدسة عند الفتحة القصوى والحامل فارغًا ، عادةً بمساعدة الباحث عن التركيز. يتم إيقاف تشغيل المصباح ، أو في بعض الحالات ، يتم إغلاقه بواسطة آلية محكمة الضوء.
يتم التركيز على الصورة عن طريق تغيير المسافة بين العدسة والفيلم ، ويتم تحقيق ذلك عن طريق ضبط طول منفاخ محكم الإضاءة مع رف وترس آلية.[16]مؤقت كهربائي: يختار المصورون وقت التعرض.
تم ضبط العدسة على فتحة عملها. تحتوي العدسات المكبرة على نطاق مثالي من الفتحات التي توفر صورة حادة من الزاوية إلى الزاوية ، وهي أصغر بمقدار 3 درجات / توقف من الفتحة القصوى للعدسة. بالنسبة لعدسة مكبرة ذات فتحة قصوى تبلغ f / 2.8 ، فإن الفتحة المثالية ستكون f / 8.[17] عادةً ما يتم ضبط العدسة على هذه الفتحة وأي ترشيح لوني يتم الاتصال به ، في حالة إجراء طباعة ملونة أو واحدة على ورق أبيض وأسود متباين التباين.
يتم إجراء سلسلة من شرائط الاختبار و / أو سلسلة متدرجة من التعريضات التي تتم على ورقة واحدة لتحديد التعرض ، ثم التباين أو ترشيح الألوان. بدلا من ذلك حادث مخصص ضوء متر (مقياس الكثافة أو “محلل الغرفة المظلمة” أو “Colour-“) في ضبط التعريض الضوئي بمجرد تحديد درجة التكبير ، ويمكن أيضًا استخدام الطباعة الملونة لإنشاء ترشيح محايد أساسي من الخصم السلبي.
يتم التحكم في مصباح المكبر أو آلية الغالق إما عن طريق مؤقت إلكتروني أو بواسطة المشغل – الذي يحدد الوقت بساعة أو بندول أو ببساطة عن طريق عد الثواني – يغلق المصباح أو يطفئه عند اكتمال التعريض الضوئي. يمكن معالجة الورق المكشوف على الفور أو وضعه في حاوية محكمة الإغلاق للمعالجة اللاحقة.
تقوم المكبرات التجارية التي يتم التحكم فيها رقميًا بضبط التعرض في خطوات تُعرف باسم نقاط الطابعة؛ اثنا عشر نقطة طابعة عامل اثنين من التغيير في التعريض.
إذا كان التوسيع أكبر أو أقل من نفس السلبية مطلوبًا ، فيمكن استخدام آلة حاسبة – تناظرية أو رقمية أو بتنسيق التطبيق – لاستنباط التعريض بسرعة من الإعدادات الأصلية دون الحاجة إلى إعادة الاختبار كثيفة العمالة.
معالجة الورق
بعد التعرض ، يتم تطوير ورق التصوير الفوتوغرافي وتثبيته وغسله وتجفيفه باستخدام الفضة الجيلاتينية أو ج- طباعة معالجة.
ماكينات الطباعة الآلية
تحتوي آلات طباعة الصور الآلية على نفس العناصر الأساسية وتدمج كل خطوة من الخطوات الموضحة أعلاه في آلة معقدة واحدة تحت المشغل و الحاسوب مراقبة.
بدلاً من الإسقاط مباشرة من الفيلم السالب على ورق الطباعة ، يمكن أولاً التقاط صورة رقمية من الصورة السلبية. يتيح ذلك للمشغل أو الكمبيوتر تحديد التعديلات التي يتم إجراؤها بسرعة على السطوع والتباين والقص وغيرها من الخصائص. يتم بعد ذلك تقديم الصورة عن طريق تمرير الضوء عبر الصورة السلبية ومكبر مدمج يتحكم فيه الكمبيوتر يعرض هذه الصورة بصريًا على الورق للتعرض النهائي.
كمنتج ثانوي للعملية أ قرص مضغوط يمكن إجراء تسجيل للصور الرقمية ، على الرغم من أن الطباعة اللاحقة المصنوعة منها قد تكون أقل شأناً من صورة مصنوعة من السلبية بسبب ضوضاء الرقمنة ونقص النطاق الديناميكي وهي خصائص عملية الرقمنة.
للحصول على صور أفضل ، يمكن إعادة طباعة الصور السلبية باستخدام نفس الجهاز الآلي تحت اختيار المشغل للطباعة.
مزايا
قد تتم طباعة الصورة بحجم مختلف عن الصورة السلبية أو الشفافية. بدون مكبر ، فقط أ طباعة جهة الاتصال سيكون ممكنًا ، وستتطلب الصور الكبيرة صورًا سلبية كبيرة الحجم وبالتالي كاميرات كبيرة جدًا.
يمكن التحكم بسهولة في التباين المحلي والكثافة لأجزاء مختلفة من الطباعة. سيؤدي تغيير مقدار الضوء الذي يعرض الورق في مناطق مختلفة إلى تغيير كثافة الصورة في تلك المناطق. يمكن استخدام قناع بفتحة لإضافة ضوء إضافي إلى المنطقة “احتراق”، والذي سيكون له تأثير تعتيم المناطق مع التعرض الإضافي ، في حين أن استخدام عصا صغيرة لتقليل التعرض الكلي لمنطقة ما يسمى “المراوغة“وله تأثير تفتيح المناطق مع تقليل التعرض للضوء. يتم الاستمرار في تحريك الأداة لتجنب إنتاج حافة حادة عند حدود المنطقة. باستخدام هذه التقنيات ، من الممكن إجراء تغييرات كبيرة في الحالة المزاجية أو التركيز على طباعة فوتوغرافية. الأساليب المتاحة مع طباعة جهات الاتصال ، ولكن من الصعب رؤية الصورة أثناء التلاعب بها.
من الممكن أيضًا عمل صور مركبة ، مثل تلك التي التقطتها جيري أولسمان، عن طريق تراكب الطباعة بقناع مقطوع يدويًا ، وإجراء تعريض ضوئي ، ثم استخدام معكوس هذا القناع لإجراء تعريض ضوئي آخر بسلبية مختلفة. يعد هذا الأمر أكثر صعوبة باستخدام أساليب التصوير الفوتوغرافي أكثر مما هو عليه الآن باستخدام الأساليب الحديثة التلاعب بالصورة الرقمية.
حدود تكبير الصورة
مقبض ضبط الارتفاع: تغيير حجم الصورة.
يعتمد المقدار العملي للتكبير (بغض النظر عن هيكل المكبر) على حجم حبيبات الصورة السلبية ، والحدة (الدقة) لكل من عدسات الكاميرا وجهاز العرض ، والتشويش في الصورة بسبب حركة الهدف واهتزاز الكاميرا أثناء التعرض.
مسافة المشاهدة المقصودة للمنتج النهائي هي الاعتبار. على سبيل المثال ، قد يكون التكبير من صورة سلبية معينة مثل طباعة مقاس 12 × 18 سم (تقريبًا 5 × 7 بوصة) كافيًا سجل الصور يتم عرضها على ارتفاع 50 سم (20 بوصة) ، ولكن لم يتم تفصيلها بشكل كافٍ لطباعة A4 معلقة على جدار الردهة ليتم عرضها على نفس المسافة ، على الرغم من أنها يمكن استخدامها بحجم أكبر 120 × 180 سم (أكبر بعشر مرات) لوحة ليتم عرضها على مسافة لا تزيد عن 5 أمتار.
منذ قانون التربيع العكسي ينطبق على شدة الإضاءة عند زيادة المسافة ، يصبح التكبير الذي يتجاوز حجمًا معينًا غير عملي ، ويتطلب أوقات تعرض ممتدة ويعتمد على المدى الذي قد يؤدي به ترطيب دعامات المكبر إلى القضاء على الاهتزاز الذي يتسبب في ضبابية الطباعة الناتجة.
أكبر تكبير
المطالبة بأكبر تكبير تناظري تم إجراؤه على الإطلاق من صورة 35 مم هو ذلك لـ إرنست هاسصورة للحياة البرية التقطت في كينيا عام 1970.[18] تطلب الأمر تعريضًا لمدة 5 ساعات باستخدام كوداك كولوراما عملية من أجل شفافية عملاقة. يتكون التوسيع البالغ 508 مرة من 20 لوحًا رأسيًا بعرض 3 أقدام وارتفاع 18 قدمًا (91.4 × 548.6 سم) بحجم إجمالي 18 × 60 قدمًا (5.48 م × 18.28 م).[19] معروض في محطة جراند سنترال في نيويورك عام 1977 ، أُضيء من الخلف بـ 61000 واط من الضوء ؛ كانت هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها استخدام صورة مقاس 35 مم لسلسلة متواصلة من عروض إعلانات كوداك هناك حوالي 1950-1990. تم إتلاف طباعة الشفافية بعد المعرض.
المصنعين
نظرًا لتحول سوق التصوير الفوتوغرافي بعيدًا عن تقنية التصوير الإلكتروني القائمة على الأفلام ، لم يعد العديد من المصنّعين يصنعون مكبرات للمصور المحترف. دورست، التي صنعت أجهزة تكبير عالية الجودة ، توقفت عن إنتاجها في عام 2005 ، لكنها لا تزال تدعم الموديلات المباعة بالفعل. تشمل الشركات المصنعة القديمة والجديدة ما يلي:
- اجفا
- بيسلير
- بوجين
- دي فير
- دورست
- دنكو
- فوجي
- منتجات جنوم الفوتوغرافية[20] [أ]
- كايزر فوتوتكنيك
- Kienzle Phototechnik
- كيندرمان
- كلات
- ليتز
- Liesegang
- لينهوف
- LPL
- لاكي (مملوك الآن من قبل كينكو)
- ميوبتا
- أوميغا
- Ōmiya Shashin-yōhin K.K.
- Paul Teufel & Cie Photogerätebau