توضيح من metamerism اللون:
في العمود 1 ، تضيء الكرة بضوء أحادي اللون. يعطي ضرب الطيف بمنحنيات الحساسية الطيفية للمخاريط الاستجابة لكل نوع مخروط.
في العمود 2 ، يتم استخدام metamerism لمحاكاة المشهد بمصابيح LED زرقاء وخضراء وحمراء ، مما يعطي استجابة مماثلة
شائعة جدًا ، خاصةً في الألوان شبه المحايدة (الرمادي أو الأبيض) أو الألوان الداكنة. عندما تصبح الألوان أكثر إشراقًا أو تشبعًا ، يصبح نطاق التطابقات المعيارية المحتملة (مجموعات مختلفة من أطوال موجات الضوء) أصغر ، خاصة في الألوان من أطياف انعكاس السطح.
توفر المطابقات Metameric التي تتم بين مصدرين للضوء الأساس ثلاثي الألوان لـ قياس الألوان. لأي منبه ضوئي معين ، بغض النظر عن شكل منحنى الانبعاث الطيفي الخاص به ، يوجد دائمًا مزيج فريد من ثلاثة أضواء “أولية” والتي عند إضافتها معًا ، أو إضافتها إلى المنبه ، ستكون مطابقة معيارية دقيقة.
أساس جميع عمليات إعادة إنتاج الصور الملونة المتاحة تجاريًا مثل التصوير الفوتوغرافي والتلفزيون والطباعة والتصوير الرقمي ، هو القدرة على إجراء مطابقة لونية رقمية.
يعد إجراء المطابقات المعدنية باستخدام المواد العاكسة أكثر تعقيدًا. يتم تحديد مظهر ألوان السطح من خلال ناتج منحنى الانعكاس الطيفي للمادة ومنحنى الانبعاث الطيفي لمصدر الضوء الساطع عليها. نتيجة لذلك ، يعتمد لون الأسطح على مصدر الضوء المستخدم لإلقاء الضوء عليها.
Metamerism (اللون) – Metamerism (color)
من ويكيبيديا
هي مطابقة مدركة للألوان مع ألوان مختلفة (غير متطابقة) توزيعات الطاقة الطيفية. يتم استدعاء الألوان التي تتطابق بهذه الطريقة قسائم.
يصف توزيع القدرة الطيفية نسبة الضوء الكلي المنبعث (المنبعث أو المرسل أو المنعكس) بواسطة عينة لونية عند كل طول موجي مرئي ؛ يحدد المعلومات الكاملة حول الضوء القادم من العينة. ومع ذلك ، تحتوي العين البشرية على ثلاثة مستقبلات لونية فقط (ثلاثة أنواع من خلايا مخروطية) ، مما يعني أنه يتم تقليل جميع الألوان إلى ثلاث كميات حسية تسمى قيم tristimulus. يحدث Metamerism لأن كل نوع من المخروط يستجيب للطاقة التراكمية من نطاق واسع من الأطوال الموجية ، بحيث يمكن لمجموعات مختلفة من الضوء عبر جميع الأطوال الموجية أن تنتج استجابة مستقبلات مكافئة ونفس قيم tristimulus أو إحساس اللون. في علم الألوان ، يتم تمثيل مجموعة منحنيات الحساسية الطيفية الحسية عدديًا بوظائف مطابقة الألوان.
مصادر metamerism :
فشل Metameric
المصطلح فشل metameric المضيء أو metamerism مضيئة يستخدم أحيانًا لوصف المواقف التي تتطابق فيها عينتان من المواد عند عرضها تحت مصدر ضوء واحد دون الآخر. تنتج معظم أنواع مصابيح الفلورسنت منحنى انبعاث طيفي غير منتظم أو ذروة ، لذلك قد لا تتطابق مادتان تحت ضوء الفلورسنت ، على الرغم من أنهما متطابقتان مع مصدر الضوء “الأبيض” المتوهج مع منحنى انبعاث مستوٍ أو سلس تقريبًا. غالبًا ما تظهر الألوان المادية التي تتطابق مع مصدر واحد مختلفة عن الأخرى. مثال نموذجي هو دليل الطباعة النافثة للحبر. عند 5000 ك درجة حرارة اللون خطأ metameric لا يكاد يذكر.[1]
عادةً ، لا يتم مراعاة سمات المواد مثل الشفافية أو اللمعان أو نسيج السطح في مطابقة الألوان. ومع ذلك فشل metameric هندسي أو metamerism الهندسي يمكن أن يحدث عندما تتطابق عينتان عند النظر إليهما من زاوية واحدة ، ولكن بعد ذلك يفشلان في التطابق عند النظر إليهما من زاوية مختلفة. مثال شائع هو تباين اللون الذي يظهر في لؤلؤي تشطيبات السيارات أو الورق “المعدني” ؛ على سبيل المثال ، كوداك إندورا معدني ، فوجيكولور الأرشيف الرقمي لؤلؤة الكريستال.
المراقب فشل metameric أو metamerism المراقب يمكن أن تحدث بسبب الاختلافات في رؤية الألوان بين المراقبين. المصدر الشائع لفشل المراقب هو عمى الألوان، ولكنه ليس نادرًا بين المراقبين “العاديين”. وفي كل الأحوال فإن نسبة الطول الموجي الطويل حساسة الأقماع إلى المخاريط الحساسة ذات الطول الموجي المتوسط في شبكية العين ، يختلف المظهر الجانبي لحساسية الضوء في كل نوع من أنواع المخروط ، وكمية الاصفرار في العدسة والصبغة البقعية للعين ، من شخص لآخر. هذا يغير الأهمية النسبية للأطوال الموجية المختلفة في توزيع الطاقة الطيفية لإدراك كل مراقب للألوان. نتيجة لذلك ، قد ينتج عن اثنين من الأضواء أو الأسطح المتباينة طيفياً تطابقًا لونيًا لمراقب واحد ولكنهما يفشلان في التطابق عند مشاهدتهما بواسطة مراقب آخر.
فشل metameric حجم الحقل أو metamerism حجم الحقل يحدث لأن النسب النسبية لأنواع المخروط الثلاثة في شبكية العين تختلف من مركز المجال البصري إلى المحيط ، لذلك قد تظهر الألوان التي تتطابق عند عرضها على أنها مناطق صغيرة جدًا ومثبتة مركزيًا مختلفة عند تقديمها كمناطق ألوان كبيرة. في العديد من التطبيقات الصناعية ، تُستخدم مطابقة الألوان ذات الحقول الكبيرة لتحديد تفاوتات الألوان.
أخيرا، metamerism الجهاز يأتي بسبب عدم تناسق مقاييس الألوان من نفس الشركات المصنعة أو مختلفة. تتكون مقاييس الألوان أساسًا من مزيج من مصفوفة من خلايا الاستشعار والمرشحات الضوئية ، والتي تقدم تباينًا لا مفر منه في قياساتها. علاوة على ذلك ، يمكن أن تختلف الأجهزة التي تصنعها جهات تصنيع مختلفة في بنائها.[2].
غالبًا ما يشار إلى الاختلاف في التركيبات الطيفية لاثنين من المحفزات المعيارية باسم درجة metamerism. تعتمد حساسية مطابقة metameric لأي تغييرات في العناصر الطيفية التي تشكل الألوان على درجة metamerism. من المحتمل أن يكون اثنان من المحفزات ذات درجة عالية من metamerism حساسين للغاية لأي تغييرات في الإنارة ، وتكوين المادة ، والمراقب ، ومجال الرؤية ، وما إلى ذلك.
الكلمة metamerism غالبًا ما يستخدم للإشارة إلى فشل metameric بدلاً من التطابق ، أو يستخدم لوصف الموقف الذي تتدهور فيه مطابقة metameric بسهولة عن طريق تغيير طفيف في الظروف ، مثل تغيير في الإضاءة.
قياس metamerism
أفضل مقياس معروف للميتاميرم هو مؤشر تجسيد اللون (CRI) ، وهي دالة خطية للمتوسط المسافة الإقليدية بين الاختبار والمرجع الانعكاس الطيفي ناقلات في مساحة ألوان CIE 1964. مقياس أحدث لمحاكيات ضوء النهار هو MI, مؤشر CIE Metamerism[3] وهو مشتق من حساب المتوسط فرق اللون من ثمانية مترات (خمسة في الطيف المرئي وثلاثة في فوق بنفسجي النطاق) في CIELAB أو سيلوف. الاختلاف البارز بين CRI و MI هو مساحة اللون المستخدمة لحساب اختلاف اللون ، حيث أن تلك المستخدمة في CRI عفا عليها الزمن وليس موحد إدراكي.
يمكن أن يتحلل MI إلى MIتجاه وميلالأشعة فوق البنفسجية إذا تم النظر فقط في جزء من الطيف. يمكن تفسير النتيجة العددية بالتقريب إلى فئة من خمس فئات من الأحرف:[4]
| الفئة | MI (CIELAB) | MI (CIELUV) |
|---|---|---|
| أ | < 0.25 | < 0.32 |
| ب | 0.25–0.5 | 0.32–0.65 |
| ج | 0.5–1.0 | 0.65–1.3 |
| د | 1.0–2.0 | 1.3–2.6 |
| ه | > 2.0 | > 2.6 |
Metamerism والصناعة
يعد استخدام المواد المطابقة للألوان المترية بدلاً من مطابقة الألوان الطيفية مشكلة كبيرة في الصناعات التي تكون فيها مطابقة الألوان أو تفاوتات الألوان مهمة.
المثال الكلاسيكي هو صناعة السيارات: يمكن اختيار الملونات المستخدمة للأقمشة الداخلية والبلاستيك والدهانات لتوفير تطابق جيد للألوان تحت مصدر فلورسنت أبيض بارد ، ولكن يمكن أن تختفي أعواد الثقاب تحت مصادر الضوء المختلفة (مثل ضوء النهار أو مصدر التنجستن). علاوة على ذلك ، نظرًا للاختلافات في الملونات ، فإن المطابقات الطيفية نادرة الحدوث وغالبًا ما يحدث metamerism. [5]
مطابقة الألوان في صناعة صباغة المنسوجات ضروري. في هذا الفرع ، توجد ثلاثة أنواع من metamerism بشكل شائع: metamerism المضيء ، metamerism المراقب و metamerism بحجم الحقل [6]. نظرًا لكمية الإضاءة المختلفة التي نتعرض لها في الحياة اليومية ، يصعب ضمان مطابقة ألوان النسيج. يمكن حل مشكلة Metamerism على عناصر النسيج الكبيرة باستخدام مصادر الضوء المختلفة عند مقارنة الألوان. ومع ذلك ، من الصعب حل مشكلة metamerism في العناصر الأصغر مثل ألياف النسيج. تبرز هذه الصعوبة بسبب ضرورة وجود مجهر له مصدر إضاءة واحد لمراقبة هذه الألياف الصغيرة. لذلك ، لا يمكن تمييز الألياف المترية لا بشكل مجهري ولا مجهري. الطريقة التي تسمح لحل metamerism في الألياف تجمع بين الفحص المجهري والتحليل الطيفي ، تسمى microspectroscopy.[7]
مباريات اللون المصنوعة في صناعة الطلاء غالبًا ما تهدف إلى تحقيق أ تطابق اللون الطيفي بدلاً من مجرد تطابق لون ثلاثي (metameric) تحت طيف معين من الضوء. تحاول مطابقة الألوان الطيفية إعطاء لونين نفس خاصية الانعكاس الطيفي ، مما يجعلها تطابقًا معياريًا جيدًا مع درجة منخفضة من metamerism ، وبالتالي تقليل حساسية تطابق اللون الناتج للتغيرات في الإنارة ، أو الاختلافات بين المراقبين. تتمثل إحدى طرق التحايل على metamerism في الدهانات في استخدام نفس تركيبات الألوان الصباغية واللون الأساسي في النسخ مثل تلك التي تم استخدامها في الأصل. عندما يكون تكوين الصباغ واللون الأساسي غير معروف ، لا يمكن تجنب metamerism إلا باستخدام أجهزة قياس الألوان. [8]
أيضا صناعة الطباعة يتأثر بالتمثيل. تقوم طابعات Inkjet بمزج الألوان تحت مصدر ضوء معين ، مما ينتج عنه مظهر معدل للأصل والنسخ تحت مصادر إضاءة مختلفة. تتمثل إحدى الطرق لتقليل metamerism في الطباعة أولاً في قياس الانعكاس الطيفي لجسم ما أو إعادة إنتاجه باستخدام جهاز قياس اللون. بعد ذلك ، يختار المرء مجموعة من تركيبات الحبر المقابلة لعامل انعكاس اللون ، والتي تستخدمها الطابعة النافثة للحبر لإعادة الإنتاج. تتكرر العملية حتى يقدم الأصل والتكاثر درجة مقبولة من metamerism. ومع ذلك ، في بعض الأحيان ، يصل المرء إلى استنتاج مفاده أن المطابقة المحسنة غير ممكنة مع المواد المتاحة إما بسبب قيود التدرج اللوني أو الخصائص اللونية.[9]