إنجازات أوغست رودان

في عام 1864، انضمَّ رودان إلى المرسم الفني لأبرت إيرنست كاريه بيلوس، وتقدم للمشاركة في أول معرضٍ نظاميٍ له، لكنّ أعماله قُوبلت بالرفض. حتى عام 1870، عمل رودان مساعدًا لكاريه بيلوس في تصميم ديكوراتِ السقوف وزخرفة مداخل المنازل، ثم خدم في الجَّيش في فترة حرب فرانكو – بروجان، قبل أن يعود للعمل مع بيلوس في تصميم ديكوراتٍ وزخارفَ للمنازل في بروكسل في بلجيكا.

عام 1875، زار إيطاليا ودُهش من العبقرية الفنية المنتشرة في ذلك الوقت، حيث تركت أعمال مايكل أنجلو ودوناتيلو أثرًا عميقًا في نفسه وحرّرته من أسلوب العمل الأكاديمي، لينتقل بين جنوا وفلورنسا وروما والنيبال والبندقية قبل أن يعود إلى بروكسل.

أيقظت رحلة رودان إلى إيطاليا الفنان في داخله، والذي حتى ذلك الوقت اقتصر عمله بشكلٍ كاملٍ على الأحجار المزخرفة ليُدرك أنّ دراسة الفن تتعدى كونها دراسةً أكاديميةً. لقد ساعدته تلك التجربة على تطوير أسلوبه التعبيري وفي الخروج عن النمطيَّة والرَّتابة.

عندما عاد إلى بروكسل، بدأ بأول أعماله الإبداعية بعنوان The Vanquished والمعروف الآن باسم The Age Of Bronze، فكان أول منحوتاته التي صوَّر فيها رجلًا بالحجم الطبيعي مما أكسبه واقعيةً كانت سببًا في زيادة الاهتمام به، وحرّره من الشُبهات وسلَّط الأضواء عليه.

عام 1877، عاد رودان إلى باريس، وبعد ثلاث سنواتٍ عرض عليه معلمه السابق كاريه بيلوس أن يعمل مصممًا. في تلك الفترة تقدَّم رودان للمشاركة في عددٍ من المسابقات، لكنه كان دائمًا يُقابل بالرَّفض. إلى أن لعبت عبقريته الفنية دورًا في اختياره من قبل إيدموند توركيت سكرتير وزارة الفنون الجميلة ليصمِّم بابًا برونزيًا من أجل افتتاح متحف الفنون الزخرفية عام 1880.

مع أن المتحف لم يكتمل أبدًا وعَمَلُ رودان بقي غير منتهٍ حتى وفاته، إلَّا أنّه يُعتبر أحد أفضل أعمال حياته، وعُرف في النهاية باسم The Gates Of Hell وهو يتضمن لوحاتٍ من جحيم دانتي، فشكَّل هذا العمل دعمًا ماديًا بدأ معه حياةً فنيةً متحررةً من كل القيود. ضمَّ عمل The Gates Of Hell 186 صورةً وأصبح منطلقًا وإطارًا لمعظم أعمال رودان اللاحقة .

أنجز عددًا من التماثيل والمنحوتات المستوحاة منه مثل The Three Shades و The Kiss و The Thinker و The Prodigal Son و The Falling، وبينما كان يعمل على تحفته The Gates Of Hell حصل على إذنٍ للإشراف على برنامج تدريب النَّحات ألفريد بوتشو، فنشأت صداقةٌ بينه وبين النحاتة الموهوبة كاميلي كلاودل، فكان لكلٍ منهما أثرٌ مميزٌ على الآخر، وتحوَّلت الصداقة إلى علاقةٍ عاطفيةٍ.

أنجز رودان منحوتته الشهيرة The Burghers Of Calais والتي استمد موضوعها من القصة التي حدثت أثناء حرب المائة عام عندما حاصر الملك إدوارد الثالث مدينة كاليه، حيث قام ستة رجالٍ حفاةٍ وحاسري الرأس بالتضحية بأنفسهم دفاعًا عن المدينة ليقعوا بالأسر.

كان هذا العمل أحد أشهر أعمال رودان وأحبُّها إليه، فهو مصنوعٌ من البرونز ويَزِنُ أكثر من طَنَّين، وعلى الرغم من أنّه أنهى هذا العمل عام 1889، لكنّه لم يَظهر للعلن حتى عام 1895، ثم أُضيف إلى طلب الملكة بتصوير المنحوتة عام 1913.

وفي عام 1889، حصل رودان على الموافقة لإنجاز نُصبٍ تذكاريٍ لفيكتور هوغو مشابهًا لعمله السابق، فكان النُّصب بعيدًا عن المعايير التقليدية ومرتبطًا بشخصية الفنان وإلهامه. وبنفس العام منحته رابطة كُتَّابِ فرنسا الإِذن لإنجاز نُصبٍ تذكاري للكاتب الفرنسي أونورويه دي بلزاك، فكان عمله مختلفًا تمامًا عما سبق من حيث الإحساس والفكرة، واستطاع من خلاله أن يخرج عن الأسس التقليدية ليصور بلزاك بعينين غائرتين وتعابير تحمل الشجاعة والشَّقاء والكفاح فرَفَضَت الرابطة عمله.

عُرضَت مجموعة رودان الضخمة من المنحوتات واللوحات في معرض يونفرسال في باريس عام 1900، فزاد المعرض من شهرته الفنية وبدأ يتلقى عروضًا لصنع تماثيلٍ لأشخاصٍ بارزين من كل أنحاء العالم كالولايات المتحدة وانجلترا وألمانيا وفرنسا.

عام 1930، شَغِلَ رودان منصب الرئيس المنتخب لاتحاد الرسامين والنحاتين وصانعي النقوش الدولي خلفًا لجيمس أبوت ماكنيل ويسلر إثر وفاته.

بعض أفضل أعماله وأكثرها شُهرة: The Age Of Bronze و The Gate Of Hell و The Thinker و The Kiss و The Burghers Of Calais.

إضافةً إلى تصويره للشخصيات البارزة مثل فيكتور هوغو و أونوريه دي بلزاك .