كتب الناقد الفني الأستاذ :أنور الدرويش .. عن تصوير ( الأسود والأبيض ) قيمة جمالية مختلفة ..وكنماذج الفنانين ( خالد يوسف وسالم الحجري والراحل مراد الداغستاني وعادل عبد العال و أنور الدرويش و ياسر الدرويش ) ….

تصوير (( الاسود والابيض )) قيمة جمالية مختلفة
الفنان الفوتوغرافي (( خالد يوسف )) الفنان الفوتوغرافي (( سالم الحجري ))
والفنان الفوتوغرافي العالمي (( مراد الداغستاني )) والفنان الفوتوغرافي (( عادل عبد العال )) والفنان الفوتوغرافي (( انور الدرويش )) والفنان الفوتوغرافي (( ياسر الدرويش )) انموذجـا ….

لقد كان التصوير بألأسود والابيض تصويرا كلاسيكيا , لكونه بدأ تقليديا كمرآة تسجيلية للواقع مع اول اكتشاف لآلة التصوير ( الكامرا ) إلا ان الرؤى الفكرية والفلسفية للمدارس الفنية الحديثة جعلت منه فنا بصريا معاصرا …
وعلى الرغم من التطور الحاصل والتقنيات الحديثة في هذا المجال بالذات والتي سهلت عملية التصوير بشكل ملفت للنظر وجعلت بأمكان ايا كان أن يلتقط عشرات الصور الجميلة , والمـبهرة احيانـا مـن خلال اللون والتأثيرات البصريـة التي يسخرهـا فــي برامج المعالجة ( الفوتوشوب ) .
إلا ان التصوير الأسود والأبيض يبقى محافظا على عذوبته وخصوصياته الحسية والجمالية ,
وأعتقد أن السبب في ذلك يعود الا أن عين الانسان قد إعتادت على الالوان في الطبيعة وأشبعت منها لذا تجد في الاسود والابيض حسا جماليا مختلفا , نادرا ما يشاهده المتلقي .
وليس بأمكان أيا كان التقاط صورة ناجحة بالاسود والابيض , فهو اختبار صعب لإمكانية المصور وقدرته على توظيف الضوء لخدمة المضمون في الصورة الفوتوغرافية . وخلاف ذلك في التصوير الملون احيانا يطغى اللون على الموضوع ويغطي جوانب سلبية فيه .
إن آلية الكامرا تعتمد على ركيزتين أساسيتين لانتاج الصورة الفوتوغرافية ألا وهما , الزمن , و , الضوء .
والتصوير الاسود والابيض على وجه الخصوص يحتاج الى دراية وخبرة في توظيف الانارة بشكل متقن في الكادر لانتاج صورة فوتوغرافية ناجحة .
1 – الضوء .
هو العنصر الأساسي في تكوين الصورة ولا وجود لأية صورة بدونه , ذلك لانه المادة الغير ملموسة التي يتحسسها الفلم السالب , او المستشعر في الكامرا ت الدجتال ويسجلها ,
وفي الأسود والابيض بالذات يتبين بوضوح ابراز التدرج الحاصل مابين الأسود نزولا باللون الرمادي ودرجاته حتى الأبيض وخصوصا في الصور ذات العمق الميداني الواسع ويتضح ذلك في صور الطبيعة للجبال المتفاوته كما في المثال رقم ( 1 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( خالد يوسف )) وصورة التلال الرملية المتباعدة كما في المثال رقم ( 2 ) للفنان الفوتوغرافي (( سالم الحجري ))
او إستثمار مسقط الضوء مركزي واحاطة الموضوع المراد تصويره بالعتمة كما في المثال رقم ( 3 ) لصورة الفنان الفوتوغرافي العالمي (( مراد الداغستاني ))عن صورة
( جمجمة ونقود ) . والمثال رقم ( 4 ) في التركيز على عين انسان تنظر بترقب من خلال ملفعة عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( سالم الحجري ))

2 – أحيانا يبحث المصور المحترف عن إظهار معالم الوجوه والتجاعيد التي يخلفها الزمن ويعزز من قيمتها من خلال التباين أوالتضاد بين الأسود والابيض لصور الشيوخ وكبار السن في محور الصورة الشخصية (( البورتريت )) كما في المثال رقم ( 5 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( عادل عبد العال )) او العكس من ذلك في استثمار الظلال المتدرجة لاظهار شفافية البشرة ورقتها في صور الفتيات اليافعات كما في المثال رقم ( 6 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي العالمي (( مراد الداغستاني )) او عند تسليط إنارة خفيفة لاظهار ظلال متدرجة كما في المثال رقم ( 7 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( انور الدرويش ))
3 – في الصورة الاسود والابيض ايضا تبرز قيمة الخطوط بشكل واضح اكثر مما هي عليه في الصورة الملونة لذا يركز مصورو المباني لاظهار الاشكال الهندسية , كما في المثال رقم ( 8 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( انور الدرويش ))
4 – في الصور الاسود والابيض وفي محور الطبيعة (( landscape )) احيانا تبرز القيمة الجمالية العالية التي تخلفها اشعة الشمس على المياه وتظهر الانعكاسات فوق سطوحها , كما في المثال رقم ( 9 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( انور الدرويش ))
5 – عندما يسعى الفنان من خلال رؤيته الى منح الشكل في الكادر سطح لوني محايد ( رمادي ) وابراز قيمة مركز الموضوع باللون الابيض الناصع ( الحادي ) في الصحراء والكثبان او التلال الرملية وقوافل الجمال وما شاكل ذلك كما في المثال رقم ( 10 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( سالم الحجري ))

5 – وفي محور التصوير السلويت (silhouette) يحجب المصور مصدر الضوء ويضع الهدف بينه وبين العدسة بأستثمار التضاد بين الاسود والابيض ليظهر الهدف كمساحة معتمة محاطة بالضوء ويبرز بذلك الخطوط الخارجية للموضوع كما في الشكل رقم ( 11 ) عن صورة المصور الفوتوغرافي (( انور الدرويش ))

6 – استثمار الحركة في الموضوع والتركيز على جزء مهم منه من خلال التباين بين التركيز وما هو خارج التركيز ( Focus _ Out Of Focus ) ويحدث ذلك غالبا في التصوير الصحفي عند تصوير الرؤساء او الشخصيات البارزة وسط جمع غفير من الجمهور , او المحور الرياضي للتركيز على القيمة الفعليه للحركة كما في التصوير السريع للدراجات النارية والسيارت والقفز العالي وما شاكل ذلك . أو عند دوران الصوفية وإظهار اشكال جمالية متحركة يتوسطها مركز الموضوع ثابتا كما في المثالين رقم ( 12 – 13 ) عن صورتي الفنان الفوتوغرافي ((عادل عبد العال ))

7 – تقطيع الكادر في المشهد الواقعي والطبيعي الى اشكال هندسية شبه مجردة متضادة او متباينة من خلال الضوء كما في المثالين رقم ( 14 – 15 ) عن صورتي الفنان الفوتوغرافي (( سالم الحجري ))

8 – تنقل الى ذاكرتنا مشهدية الصورة الاسود الابيض ومخيلتنا الاحساس بالقدم والعراقة والتاريخ لذا يتناسب معها تصوير الازقة الضيقة والاحياء القديمة وتذكرنا بعفوية الحياة وابساطتها كما في المثال رقم ( 16 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( انور الدرويش )) وايضا يركز مصورو الآثار والتنقيبات على التصوير الاسود والابيض كونه يتناسب مع التعتيق اكثر منه في الصورة الملونه ويظهر تفاصيل المواقع الاثرية بشكل اكثر جمالية ووضوح كما في المثال رقم ( 17 ) عن صورة المصور الفوتوغرافي (( خالد يوسف ))

9 – احيانا تندمج عناصر مختلفة بأنسجام وتوافق يكمل كل منها الآخر لتشكل عمل تعبيري جميل كما في المثال رقم ( 18 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( ياسر الدرويش )) التي جمعت بين طفلة تداعب شعرها الرياح بأجواء مغيمة وزورق قديم ملقى على الساحل وطيور النوارس تحلق فوق المكان باحثة عن طعام …

10- في الصورة الستيل لايف ( still life ) الطبيعة الصامته , تلعب الانارة دورا محوريا في تكوين الكادرلتشكل حوارا صوريا صامتا ما بين الموضوع وظلاله . وهو نوع من أنواع التصوير الفتوغرافي الذي يمنح المصور حريه تجسيد احاسيسه ورؤاه الفكرية.
فهو الذي يتحكم بمفردات العمل بكل تفاصيلها .
ولقد اعتمده الرسامون قبل ان يعتمده المصورون وذلك لانه يمنح حرية اكبر للفنان . فبأمكان اي فنان سواء كان رساما او مصورا فوتوغرافيا ان يصنع ستوديو مصغر في غرفته وان يؤلف العناصر ويستثمر اضاءة مناسبة لينجز عملا فنيا ناضجا ومتكاملا … كما في المثال رقم ( 19) للفنان الفوتوغرافي (( انور الدرويش ))…

ان عشق العين للاسود والابيض لا يقف عند هذه الحدود لاسباب عديدة على الرغم من ان لكل صورة خصوصيتها فأحيانا يتوجب علينا التصوير الملون كون المشهد يتطلب منا ذلك كما في صور الزهور في المثال رقم ( 20 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي الدكتور (( مصيب محمد جاسم )) او في تصوير الطبيعة التي تكمن اهميتها وجمالها في اللون كما في المثال رقم ( 21 ) عن صورة الفنان الفوتوغرافي (( علي اللامي )) …

انور الدرويش
ناقد فني / فنان تشكيلي / مصور فوتوغرافي